畫(huà)家名片
張自啟，1943年生，四川江油青蓮人?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)藝術(shù)學(xué)會(huì)常委、四川省工筆畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、成都當(dāng)代工筆畫(huà)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、成都美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、成都國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)兼學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、四川墨華藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、成都人物畫(huà)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)網(wǎng)教中心客座教授、中國(guó)美術(shù)研究會(huì)研究員、四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院特聘研究員。
作品《雷鋒塔》獲中國(guó)首屆優(yōu)秀美術(shù)圖書(shū)銀獎(jiǎng)和全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)選二等獎(jiǎng)；《圣火·不朽的奧林匹亞》獲中國(guó)第三屆體育美展銅獎(jiǎng)，國(guó)際奧委會(huì)收藏；《秋山暮靄圖》入選文化部“98國(guó)際美術(shù)年《當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)·油畫(huà)風(fēng)景展》”；《兩漢逸事》獲文化部第八屆“群星獎(jiǎng)”展銀獎(jiǎng)。作品入選第八、九、十屆全國(guó)美展，藝術(shù)成就載入《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)（1979-1999）》《當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)》《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家名人辭典》《當(dāng)代中國(guó)美術(shù)》等多部文獻(xiàn)。
被中國(guó)現(xiàn)代文化學(xué)會(huì)評(píng)為“世界銀獎(jiǎng)藝術(shù)家”，并榮獲中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)評(píng)選的97中國(guó)畫(huà)壇百杰稱號(hào)及四川省文藝界德藝雙馨藝術(shù)家，2010年被評(píng)為當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)潛力的（人物）畫(huà)家。
出版有《張自啟畫(huà)集》《百杰畫(huà)家·張自啟作品精選》《中國(guó)畫(huà)精英人物張自啟》《當(dāng)代中國(guó)美術(shù)名家張自啟卷一、卷二、卷三》等著作。
2013年，著名畫(huà)家張自啟創(chuàng)作的長(zhǎng)達(dá)20米的彩墨長(zhǎng)卷《英倫紀(jì)行》研討會(huì)在成都舉行，此幅作品不僅將英國(guó)最華彩旖旎的自然風(fēng)光和人文景致呈現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)以其嶄新旳墨彩形態(tài)和勇開(kāi)先河的創(chuàng)新精神顛覆了畫(huà)界普遍認(rèn)為的中國(guó)畫(huà)難以表現(xiàn)西方繪畫(huà)主題的觀點(diǎn)，在四川畫(huà)壇引起了強(qiáng)烈反響和共鳴，多數(shù)本土知名畫(huà)家都用“震撼”二字來(lái)形容自己對(duì)這幅作品的第一感觀。那么“震撼”源于什么呢？
境由心造 意隨筆生 訪著名畫(huà)家張自啟
作者 盧建波
圖書(shū)館走出的畫(huà)壇名家
著名畫(huà)家張自啟，1943年生，故鄉(xiāng)四川江油青蓮是一代詩(shī)仙李白幼時(shí)成長(zhǎng)之地，其鐘靈毓秀的文脈在歷史長(zhǎng)河中如春雨潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲般滋潤(rùn)著一代代后人，張自啟先生身上強(qiáng)烈的文人氣質(zhì)及其作品中流露出的不羈與浪漫雖無(wú)不與此有關(guān)但卻更多來(lái)其自我的人生體驗(yàn)。喜歡讀書(shū)便是從兒時(shí)翻閱連環(huán)畫(huà)到青年時(shí)代閱讀文學(xué)名著養(yǎng)成的一種習(xí)慣。張自啟說(shuō)，因常與“小人書(shū)”接觸，他逐漸喜歡上用筆寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，而閱讀中外文學(xué)名著中的那些造型嚴(yán)謹(jǐn)、技法嫻熟、風(fēng)格獨(dú)特的精美插圖便成了繪畫(huà)啟蒙的良師益友。
初霧
1960年，張自啟實(shí)現(xiàn)了兒時(shí)的夢(mèng)想，如愿考入了四川美術(shù)學(xué)院附中，對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)讓他潛心與執(zhí)著得近乎癡迷，他自始至終都認(rèn)為，繪畫(huà)是實(shí)踐性專(zhuān)業(yè)，在動(dòng)手中領(lǐng)悟是敲開(kāi)神圣藝術(shù)殿堂大門(mén)的唯一途徑，故而至今雖已逾古稀在他五十余載的生命時(shí)光中從未離開(kāi)過(guò)繪畫(huà)。從美術(shù)院校畢業(yè)后，張自啟分配到四川省圖書(shū)館，在那里一呆就是三十多年。張自啟坦言，在圖書(shū)館的三十余年，是他藝術(shù)創(chuàng)作生涯的重要階段。“身為圖書(shū)館的工作人員，我有機(jī)會(huì)飽覽群書(shū)、暢游書(shū)海，并能夠靜下心來(lái)臨帖作畫(huà)、筆耕不輟。”張自啟說(shuō)。“若非一個(gè)因純粹喜愛(ài)而選擇繪畫(huà)的人，一路走來(lái)或多或少會(huì)萌生數(shù)度轉(zhuǎn)向的念頭，發(fā)生些許偏離的改變，甚至早在那個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)并不熱門(mén)的上世紀(jì)根本不會(huì)走上畫(huà)畫(huà)這條路，但張自啟對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)恰恰出于真心，沒(méi)有更改或者放棄；沒(méi)有所謂間斷所以不存在重拾畫(huà)筆式的歸來(lái)；不以繪畫(huà)為達(dá)到目的之手段所以無(wú)需隨波逐流。堅(jiān)定如斯，著實(shí)不易。而至今仍忙著一生都在從事著的讓自己愉快的事，又是著實(shí)幸運(yùn)的。”有評(píng)論如是說(shuō)。
正因?yàn)槿绱?，張自啟的繪畫(huà)水平才能不斷的提升。從20世紀(jì)70年代起，他就成為國(guó)內(nèi)有名的連環(huán)畫(huà)家和插圖畫(huà)家，他創(chuàng)作完成的30多部連環(huán)畫(huà)在全國(guó)出版發(fā)行上千萬(wàn)冊(cè)，并獲得了中國(guó)首屆優(yōu)秀圖書(shū)銀獎(jiǎng)和全國(guó)第四屆連環(huán)畫(huà)評(píng)選二等獎(jiǎng)。而長(zhǎng)期的連環(huán)畫(huà)，插圖創(chuàng)作，猶如一場(chǎng)馬拉松似的強(qiáng)化訓(xùn)練，在作品的數(shù)量上，構(gòu)圖的變化上，形式的表現(xiàn)上練就了繪畫(huà)的摸、爬、滾、打諸般技能，為張自啟先生后來(lái)創(chuàng)作的多樣性奠定了扎實(shí)的功底。
蜀山春深
1990年，張自啟到中央美院研修班深造，師從日本畫(huà)壇巨匠加山又造，完成了工筆人物畫(huà)《醉酒戲高俅》，榮獲第十一屆亞運(yùn)會(huì)體育美展銀獎(jiǎng)，并應(yīng)邀赴京出席亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式。這幅作品成了他藝術(shù)道路上的里程碑之作，他因此而在畫(huà)壇聲名鵲起。
繼《醉酒戲高俅》成功轉(zhuǎn)型之后，張自啟陸續(xù)創(chuàng)作了一系列工筆畫(huà)并獲得重獎(jiǎng)，其中工筆畫(huà)《圣火·不朽的奧林匹亞》獲得中國(guó)第三屆體育美展銅獎(jiǎng)，作品被國(guó)際奧委會(huì)收藏。而獲得文化部第八屆“群星獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)的《兩漢逸事》，更是堪稱張自啟人物畫(huà)的巔峰之作。當(dāng)工筆人物畫(huà)漸入佳境時(shí)，他又再度轉(zhuǎn)型，改工筆人物畫(huà)為寫(xiě)意人物畫(huà)，緊接著1998年山水畫(huà)作品《秋山暮靄圖》入選了文化部“98國(guó)際美術(shù)年《當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)·油畫(huà)風(fēng)景展》”。從那以后，張自啟的寫(xiě)意山水畫(huà)就一次次震撼著觀者。
從心所欲不逾矩
回顧張自啟的藝術(shù)道路不難發(fā)現(xiàn)，從美院走出來(lái)后，他曾在連環(huán)畫(huà)、插圖等方面達(dá)到很高的造詣，一度是優(yōu)秀的連環(huán)畫(huà)、插圖畫(huà)家。然而，畫(huà)家在邁入不惑之年時(shí)，毅然選擇了工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作之路，當(dāng)工筆人物畫(huà)漸入佳境時(shí)，他又再度轉(zhuǎn)型，改工為寫(xiě)意，而后又轉(zhuǎn)型到山水畫(huà)，由此可見(jiàn)，畫(huà)家張自啟的作品形式涉獵之廣，題材包容之豐，實(shí)屬難得。
眾所周知，一個(gè)畫(huà)家不斷地轉(zhuǎn)型涉獵各種題材，這無(wú)疑是冒險(xiǎn)的。不過(guò)在張自啟看來(lái)，藝術(shù)貴在標(biāo)新立異，一個(gè)畫(huà)家只要有嫻熟的刻畫(huà)能力，有深厚的水墨感悟能力，就不必受題材所局限。“傳統(tǒng)民間慣常封譽(yù)那些所謂的‘竹王’、‘梅王’之界定是最要不得的，是工匠手藝人的定義而非藝術(shù)家的境界。”張自啟說(shuō)。
清江遠(yuǎn)眺
然而，這種大膽的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新，不僅讓畫(huà)家張自啟擺脫了固定程式的束縛，而且也成就了畫(huà)家張自啟的成功。從連環(huán)畫(huà)轉(zhuǎn)型到中國(guó)畫(huà)，繼而在形式上先工后寫(xiě)，再由小寫(xiě)意到大寫(xiě)意，都是“心血來(lái)潮、順其自然、有感而發(fā)”的結(jié)果，心靈的自由，驅(qū)動(dòng)在技藝上求新，并將其推向新的高度。“當(dāng)心態(tài)放松了，當(dāng)筆墨真正得以自由，那么便想畫(huà)就畫(huà)，想怎么畫(huà)就怎么畫(huà)了。”
張自啟的每一次轉(zhuǎn)型不僅是成功的，取得的成績(jī)也令人矚目。以工筆人物畫(huà)為例，1990年的《醉酒戲高俅》和1997年的《兩漢逸事》，在較為統(tǒng)一的基色色調(diào)里，形形色色數(shù)十個(gè)人物的衣衫動(dòng)態(tài)都以極度概括的線條和適度熏染陰影生動(dòng)呈現(xiàn)，盡管一線一色描繪得細(xì)細(xì)密密卻不給人以絲絲入扣的緊張，反而有幾分輕松之態(tài)；在寫(xiě)意人物畫(huà)里，盡管只有寥寥幾筆勾勒，但人物情態(tài)畢現(xiàn)，筆觸詳略得當(dāng)而水墨揮灑自如，雖然不像目前很多大寫(xiě)意作品那么霸氣外露，但卻不乏豪邁水墨的個(gè)中章法，反而顯得“縱而能斂、放而不野”?？梢哉f(shuō)，這種法度中顯示出的自由境界，既是張自啟對(duì)工筆與寫(xiě)意的理解，同時(shí)也是畫(huà)家嫻熟高超技法的體現(xiàn)。
春晚煙嵐
如果說(shuō)工筆人物畫(huà)和寫(xiě)意人物畫(huà)，是畫(huà)家張自啟藝術(shù)創(chuàng)作的前兩個(gè)高峰期，那么山水畫(huà)則是他藝術(shù)生涯中的第三個(gè)高峰期。四川博物院副院長(zhǎng)魏學(xué)峰認(rèn)為，張自啟的山水畫(huà)具有寧?kù)o的意境，理想化的造型意象、濃重的印象式展示和光與色效應(yīng)的優(yōu)美、朦朧諸方面的特色，既不失傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨與空靈構(gòu)成的框架內(nèi)涵，又溢現(xiàn)著新的形式美。
張自啟這種以現(xiàn)代人的思維理解傳統(tǒng)，并用新的藝術(shù)表現(xiàn)手法去延續(xù)和演繹傳統(tǒng)，不僅推動(dòng)了中國(guó)山水畫(huà)的深入發(fā)展，促進(jìn)了藝術(shù)風(fēng)格的豐富多彩，而且也成就了他那極具個(gè)性的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格?？梢?jiàn)，張自啟在繪畫(huà)生涯中的一次又一次的飛躍，既是他幾十年的探索和蘊(yùn)積的結(jié)果，也是他熟悉多種繪畫(huà)語(yǔ)言，并不斷從中攝取精華的真正體現(xiàn)。
青城探幽
彩墨開(kāi)啟新征程
張自啟不僅是一位善于成功轉(zhuǎn)型的畫(huà)家，而且還是一位敢于在中國(guó)畫(huà)上不斷追求創(chuàng)新的畫(huà)家，其中最具代表性的作品就是他耗時(shí)一年完成的水墨長(zhǎng)卷《英倫紀(jì)行》。
在2013年年初，張自啟創(chuàng)作的20米彩墨長(zhǎng)卷《英倫紀(jì)行》首次亮相“成都-倫敦藝術(shù)展”時(shí)，就在英國(guó)引起了強(qiáng)烈反響與廣泛關(guān)注，英國(guó)BBC中文網(wǎng)及BBC英倫網(wǎng)等中外26家媒體均作了報(bào)道。2013年8月，在成都舉辦的張自啟《英倫紀(jì)行》學(xué)術(shù)研討會(huì)及品鑒會(huì)上，著名畫(huà)家阿鴿、吳緒經(jīng)、唐允明、王以時(shí)、崔炎、劉正興、管苠棡、許燎原、李青稞、姚思敏、朱常棣、巫成金、董小莊、米金銘等幾十位本土著名藝術(shù)家到場(chǎng)，甚至連德高望重的老版畫(huà)藝術(shù)家李煥民也專(zhuān)程趕來(lái)。研討會(huì)上，大家認(rèn)為《英倫紀(jì)行》讓人耳目一新，是一次精彩的傳統(tǒng)文墨和當(dāng)代審美意識(shí)的對(duì)接，是當(dāng)代山水畫(huà)探索創(chuàng)新的成功嘗試，不僅將英國(guó)最華彩旖旎的自然風(fēng)光和人文景致呈現(xiàn)在觀眾面前，而且還顛覆了畫(huà)界普遍認(rèn)為中國(guó)畫(huà)難以表現(xiàn)西方繪畫(huà)主題的觀點(diǎn)。拓展了中國(guó)畫(huà)的技法和題材的包容性。
談到《英倫紀(jì)行》能在英國(guó)和中國(guó)同時(shí)獲得好評(píng)，張自啟說(shuō)：“這幅耗時(shí)一年，其間沒(méi)有片刻松懈，探索性嘗試充滿著刺激，常有猶如登臨絕境卻又峰回路轉(zhuǎn)的感受。”
“中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)是在和諧、完善、平衡中求變化和發(fā)展的，并隨著時(shí)代不斷豐富其原有的畫(huà)理、畫(huà)論、畫(huà)法并推向新的境地。將異域風(fēng)情的個(gè)體感受轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)創(chuàng)作迫使我尋求不一樣的技法樣式。”這是張自啟總結(jié)《英倫紀(jì)行》創(chuàng)作完成之后帶給自己的收獲。
《英倫紀(jì)行》的色彩讓人印象深刻，同一畫(huà)面，不僅僅有墨分五色傳統(tǒng)理念表現(xiàn)，就色彩而言，同一色彩的色階，色度變化也因描繪對(duì)象的不同而控制有度，僅同一色調(diào)的綠色就因畫(huà)面的需求分為深綠、淺綠、草綠、墨綠、翠綠等多種，就像李煥民點(diǎn)評(píng)的那樣，“很多色彩已經(jīng)和西方的水彩和油畫(huà)甚至相當(dāng)接近了。”張自啟說(shuō)：“慣性的筆墨形態(tài)容易讓人滿足于固有的表現(xiàn)模式，新鮮的感受則可激發(fā)藝術(shù)家表現(xiàn)力的創(chuàng)新。《英倫紀(jì)行》讓我在尋找中西繪畫(huà)技巧的融匯點(diǎn)上作出努力。鮮明的色彩是《英倫紀(jì)行》不得不選擇的表現(xiàn)手段，在探索墨、彩的和諧中證明中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)性的多種可能。”
張自啟表示，《英倫紀(jì)行》為自己打開(kāi)了一扇新的窗口，成都乃至四川有太多可以用這種方式表現(xiàn)的風(fēng)景，“接下來(lái)我或許要重點(diǎn)創(chuàng)作一批關(guān)于四川本土題材的畫(huà)作，雖然不一定用長(zhǎng)卷表現(xiàn)，單幅創(chuàng)作也能用墨、彩合一的技巧拓展本土國(guó)畫(huà)題材的表現(xiàn)力”。
春光正好！
牛年賞牛，
“文化趕大
定了！成都