清江遠(yuǎn)眺——著名畫家張自啟藝術(shù)感悟
2015-12-29 17:36:28 來自：四川報道網(wǎng) 編輯：向經(jīng)緯
畫家簡介
張自啟，1943年生，四川江油青蓮人。自60年至今從藝50余年?，F(xiàn)居成都。
中國文聯(lián)、中國美協(xié)97畫壇百杰
十一屆亞運會體育美展銀獎獲得者
文化部第八屆群星獎銀獎藝術(shù)家
四川省文藝界德藝雙馨藝術(shù)家
2010年當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價值和市場潛力畫家
中國文化學(xué)會世界銀獎藝術(shù)家
現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國藝術(shù)學(xué)會常委、四川省工筆畫會副會長、成都當(dāng)代工筆畫會名譽會長、成都美術(shù)家協(xié)會顧問、成都國畫院副院長兼學(xué)術(shù)委員會主任、四川墨華藝術(shù)研究會會長、成都人物畫會長，中國網(wǎng)教中心客座教授、中國美術(shù)研究會研究員、四川省詩書畫院特聘研究員。
《四川報道》總編輯劉曉兵與張自啟、莫逆藝術(shù)家伉儷在一起
多日陰冷深鎖都市，霧霾空氣似乎凝固得讓人窒息，無奈之舉唯蝸居斗室，腳不出戶，以筆墨浸染數(shù)幀山水小品，畫雖小然大處縱而能斂，小處不可隨便，方能修成正果。心中的陽光在哪里？畫完《清江遠(yuǎn)眺》，終于透了一口氣，原來滿意的畫作就像久旱逢甘露一樣，滋潤著心田，亦像一縷陽光，溫暖著希望，讓我眺望遠(yuǎn)方！
我在個人的畫幅中常發(fā)現(xiàn)有局部是不經(jīng)意流露出一種配合整幅作品的信筆書寫狀態(tài)，這不全是自覺性的，而是因勢而發(fā)的，只是考慮到畫面節(jié)奏和筆墨韻律需求才信手拈來，當(dāng)反復(fù)推敲畫面時，才發(fā)現(xiàn)這種狀態(tài)恰恰是我心儀的，這己經(jīng)無意間突破了我視覺經(jīng)驗的局限，從而進(jìn)入到天人合一，物我兩忘，造化在手，不期而遇的直覺。
南方山水之景中雜樹自畫英倫紀(jì)行后觀察更為深切細(xì)微，常被那些並不高大上而生命力極旺卻千姿百態(tài)的樹叢相互交錯表現(xiàn)出的形式所打動，從而發(fā)現(xiàn)和信筆書寫的筆墨形態(tài)有某種內(nèi)在的聯(lián)糸，這種可以讓我放松而自在的隨機應(yīng)變地完成胸中之丘壑找到了契合點，從而在作畫過程中使其面貌的形式成為個體化的表現(xiàn)語言，這和栗憲庭先生分析董欣賓君的剪不斷理還亂的心理糾纏有異曲同工之妙。
藝術(shù)的高低不在題材的大小，而在傳遞給他人的境界空間的深度，越是想在藝術(shù)作品里說得明白，也就更容易讓人局限在作者的有限表述中。
近日作畫多有心得，意筆書寫時仍遵循：得形體不如得筆法，得筆法不如得氣象。
如能三者兼顧，或可理解為今日中國文人畫的真實精神，即文人畫的核心是超越形式，而不是反對形式，文人畫不是像還是不像，具像還是抽象的問題，當(dāng)今水墨的所謂抽象或新抽象實際上誤解了真正的文人畫，當(dāng)然文人畫也不能理解為純形式，如這樣即抽去了其生命呈現(xiàn)的內(nèi)核。
春光正好！
牛年賞牛，
“文化趕大
定了！成都