水花四濺——周海歌的新水墨創(chuàng)作
2015-09-23 16:38:42 來(lái)自：四川報(bào)道網(wǎng) 編輯：向經(jīng)緯
四川報(bào)道訊 （朱其）當(dāng)代水墨一直徘徊于傳統(tǒng)主義和西方化的兩極，但周海歌的水墨花卉則模糊了傳統(tǒng)意義上中西繪畫的界限，他的創(chuàng)作使水彩和水墨之間的區(qū)分難以定義，并使水墨花卉的語(yǔ)言方式找到了一個(gè)新的出口。
荷塘系列之一
自吳昌碩、齊白石之后，水墨花卉畫成為近現(xiàn)代“寫意”繪畫的主要類型，語(yǔ)言上以書寫性的行筆和墨的暈染為主，這一語(yǔ)言方式此后從未被真正突破過(guò)。周海歌的水墨花卉無(wú)疑具有突破性的進(jìn)展，語(yǔ)言上形成脫離“吳齊”程式的新風(fēng)格。
荷塘系列之二
清末民初的水墨花卉主要有兩條路向，一是以“吳齊”金石氣的寫意筆墨為主要形式；二是以陳之佛從日本畫引入的裝飾性的工筆形式。寫意和裝飾性的工筆花卉，都體現(xiàn)出一種在行筆的控制下有節(jié)制的“冷水墨”特征，尤其前者的筆墨趣味，來(lái)自清代樸學(xué)對(duì)于書畫的影響，即強(qiáng)調(diào)骨氣入里的樸厚、蒼勁的美學(xué)。近代寫意雖是粗放的，但仍屬一種有節(jié)制的激情。
荷塘系列之三
周海歌耳目一新地創(chuàng)造了一種“熱水墨”，他的花卉有一種“水花四濺”的情緒性的動(dòng)勢(shì)。不僅筆勢(shì)奔走、墨液四淌，而且筆墨超出了水墨花卉在自然形象的界限內(nèi)工筆的裝飾感或大寫意的書法性發(fā)揮?；ɑ艿闹Ω珊腿~片形式不再作為“形似”的類物象形式，而是作為組織墨跡或筆勢(shì)走向的“結(jié)構(gòu)”，最終產(chǎn)生的是超出真實(shí)物象邊界的抽象詩(shī)學(xué)的墨象。
荷塘系列之四
現(xiàn)代水墨中唯有20 世紀(jì)中期張大千等人的潑墨表現(xiàn)出這種“熱墨”的激情氣質(zhì)，但似乎仍未達(dá)到周海歌這一“熱墨四濺”的奔放性。潑墨的圖形主要取決于墨與紙面之間的偶發(fā)性，并省去行筆。但周海歌的“熱墨象”則墨跟筆勢(shì)，筆追水跡，行筆在引墨和就（水） 勢(shì)的迅疾交替中達(dá)到一種水墨的熱象。
荷塘系列之五
與“吳齊”的金石墨氣十足的大寫意花卉相比，周海歌的花卉彰顯一種附著在墨象上水的透明性。嚴(yán)格意義上講，周海歌的水墨花卉在形式上明顯地走向一種墨象化?；ǖ母o及枝葉如狂放游走的筆線，墨被鋪陳為超物質(zhì)的透明水花一樣的墨象。周海歌的水墨花卉接近于一種“水花”，其花的圖像的核心特征是一種無(wú)處不在水的“透明性”及流動(dòng)性。
荷塘系列之六
鮮有畫家像周海歌一樣敢于大膽在宣紙上使用“水性”，達(dá)到一種以水的透明性和墨的流動(dòng)性構(gòu)成的“水性楊花”。以水來(lái)渲染色形的變化，原是水彩的方式，周海歌改變了水墨畫中水和墨的傳統(tǒng)關(guān)系。水墨畫的傳統(tǒng)中，水是調(diào)節(jié)墨的濃淡干濕的一種滲化手段；但周海歌的花卉水墨中，水似乎是包裹著墨的一個(gè)形成墨象的主介質(zhì)。
荷塘系列之七
周海歌獨(dú)特的“水花四濺”的風(fēng)格決定于獨(dú)具一格的筆墨方式。他在用筆上走出了“吳齊”清代樸學(xué)趣味的寫意的骨氣行筆，大膽吸收水彩畫以水的“透明性”為核心的圖像特征，與近代寫意花卉以墨氣為主的筆法特征不同，周海歌的寫意花卉以“水氣”為主。其畫中水與墨是一種“間離”效果，“水”不再被滲透在墨中，而是從墨中延伸展出一種單獨(dú)的形式特質(zhì)；另一方面，墨不是傳統(tǒng)意義上隨著筆勢(shì)在走，而是墨被包裹在水勢(shì)中，作者就著含墨的水勢(shì)行筆，墨因此具有了一種“輕逸”的流動(dòng)性。
向日葵系列之一
近代大寫意以書法為中心的圖像訴求是“形似自然”，周海歌的花卉則是“形似墨象”。他的圖像看上去像一種“花”，但又不完全是花，只是花的形跡在其中的墨象。盡管有自然物象的“形意”，“自然”在畫面中只是提供一種墨象的組織形式或結(jié)構(gòu)，語(yǔ)言的主體是墨液的流動(dòng)性、水的透明性以及意念化的筆勢(shì)，而不是物象本身。
向日葵系列之二
周海歌的“花卉”提供了一種水墨詩(shī)學(xué)新的語(yǔ)言路徑。中國(guó)的水墨畫在近現(xiàn)代受到歐洲的表現(xiàn)主義和抽象藝術(shù)的沖擊，即如何回應(yīng)西方繪畫的形式主義。現(xiàn)代水墨在20世紀(jì)試圖以寫實(shí)主義和主題繪畫的圖像為中心，或者當(dāng)代水墨以觀念為組織素材的原則，這不僅背離了水墨畫以行筆為中心的特性，這一特性恰是符合現(xiàn)代繪畫對(duì)“自由”的形式訴求的，不應(yīng)被現(xiàn)代水墨所拋棄。
向日葵系列之三
水墨畫的現(xiàn)代改造的核心，應(yīng)該最大限度保留筆墨的詩(shī)學(xué)倫理。中國(guó)的水墨畫自北宋以沒(méi)骨為中心筆法開(kāi)始，強(qiáng)調(diào)筆性的直接性。筆墨的形式不完全服務(wù)于物象表現(xiàn)，而是作為意念或心性的形跡。這一心性化的筆墨詩(shī)學(xué)以及筆性的倫理特質(zhì)，實(shí)際上與現(xiàn)代抽象繪畫的訴求是一個(gè)方向。
因此，現(xiàn)當(dāng)代水墨的現(xiàn)代性不是拋棄吳昌碩、齊白石寫意的新傳統(tǒng)，而是在保留其行筆的前提下，重心是修改其筆墨中的詩(shī)學(xué)倫理：一方面，使筆性倫理走向更為自由的意念形式，以置換水墨畫中傳統(tǒng)的筆墨詩(shī)學(xué)或倫理特質(zhì)，即儒家有節(jié)制的激情、禪宗的空性及道的超逸；另一方面，使物象邊界內(nèi)的墨戲或書法性轉(zhuǎn)向超越物象的墨象，即走向一種更純粹的筆性倫理或筆墨的現(xiàn)代詩(shī)學(xué)。
纏枝花鳥(niǎo)系列之一
纏枝花鳥(niǎo)系列之二
周海歌的水墨花卉似乎打開(kāi)了這一現(xiàn)代性途徑。他不僅找到了一種墨象化的圖像詩(shī)學(xué)，而且形成一種“水花四濺”以水的透明性為中心的語(yǔ)言方式。
附：周海歌，1983年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系。江蘇美術(shù)出版社原社長(zhǎng)、編審，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，江蘇省美協(xié)陶瓷藝術(shù)委員會(huì)主任，江蘇省美協(xié)水彩畫藝術(shù)委員會(huì)委員。
1994 年，第八屆全國(guó)美術(shù)作品展覽
1997年，97中國(guó)青年水彩畫展
1999 年，第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽
2001年，江蘇七彩世紀(jì)•油畫、版畫、雕塑、水彩、粉畫北京展
2004年，中國(guó)美術(shù)出版界美術(shù)家作品展
2006年，第三屆“李劍晨獎(jiǎng)”水彩畫雙年展10人提名展
2011年，江蘇省國(guó)畫院學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展•筆墨延展10人展
2012 年，首屆中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)大展
2013 年，墨華如歌——周海歌水墨作品展（北京綏風(fēng)藝術(shù)館）
2013 年，靈之覺(jué)——周海歌潑墨展（江蘇省國(guó)畫院）
名家評(píng)論
杜大愷（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、著名水墨畫家）
畫花卉由折枝而變瓶插不過(guò)一勢(shì)之移，然其于時(shí)間則須改千年積習(xí)，于空間則須融異域之慧，非今世之所不能。
移之者何，形色、筆墨、體勢(shì)、意趣然耶，而畫則捨此何為？故一勢(shì)之移無(wú)異于革幡迻幟，由無(wú)及有，非有識(shí)有勇者莫能志于此，莫能成于此也。
撫今追昔，涉此一舉林風(fēng)眠乃始作俑者，其所繪端麗大方，冶艷沉郁，由無(wú)及有，成一代宗師，追之者眾，海歌是其一也。
海歌風(fēng)流倜儻，多才多藝、濡墨敷彩，無(wú)拘無(wú)束，隨性而為，俾一勢(shì)成千勢(shì)，斑斕繽紛，氣象多端，競(jìng)陳自家樣。
廣軍（中央美術(shù)學(xué)院教授、國(guó)家畫院版畫藝術(shù)院常務(wù)副院長(zhǎng)）
我看了海歌的畫，覺(jué)得“畫什么”已經(jīng)不是特別重要了。我很突出的印象是他有自己的語(yǔ)言，這就是我們一直忌諱的那種所謂的“形式”。我過(guò)去就經(jīng)歷過(guò)，因?yàn)樵谀阒v究“形式”，就會(huì)被戴上“形式主義”的大帽子，現(xiàn)在可以大膽的說(shuō)，形式在繪畫中非常非常重要。海歌的語(yǔ)言很獨(dú)特，而且很自由，于是他就站住了。
靳尚誼（中國(guó)美協(xié)名譽(yù)主席、中國(guó)文聯(lián)副主席、全國(guó)政協(xié)常委）
海歌的水墨畫，很有特點(diǎn)，也很有韻味。西畫是寫實(shí)的體系，中國(guó)畫是寫意的體系，海歌的畫將兩者很好地結(jié)合了，在西方的寫實(shí)基礎(chǔ)上融入了中國(guó)畫寫意的風(fēng)格，產(chǎn)生了一種獨(dú)特的新效果。他的畫受到了現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)的影響。看了海歌的畫我很驚喜，也很喜歡。希望他在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上能有更大的發(fā)展，取得新的成就！
