畫心生魂——徐啟培國(guó)畫藝術(shù)談
2014-11-18 14:48:37 來自：四川報(bào)道網(wǎng) 編輯：冉子菲
畫家徐啟培
畫家名片
徐啟培，字伯約，生于1942年，讀中學(xué)時(shí)就先后拜著名畫家趙雨眠、趙完璧、劉既明為師。60年代在趙雨眠老師的推薦下，拜著名畫家趙完璧為師學(xué)畫，在趙老的精心指導(dǎo)下，幾十年繪畫如一日，換來春色滿人間。
現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院文化藝術(shù)市場(chǎng)研究中心特邀書畫師，成都市美學(xué)家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，趙完璧藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，成都市益州書畫院常務(wù)理事，成都市高新區(qū)桂溪老年大學(xué)山水花鳥畫教員。山水花鳥系列作品，曾選載《當(dāng)代中國(guó)書畫名人圖錄》《藝術(shù)人生》《中華熱土大型畫冊(cè)》《中國(guó)往事》《西部名家作品集》《收藏人物》雜志等。
畫中國(guó)畫有不同的發(fā)展階段，是一個(gè)曲折向上的過程，畫著、創(chuàng)新著、突破著，但不是無限發(fā)展的。習(xí)畫者總會(huì)有自己的根，那就是中國(guó)畫的傳統(tǒng)，國(guó)畫的魂。
徐啟培先生年輕時(shí)生活多有波折，輾轉(zhuǎn)拜師研習(xí)國(guó)畫。品其畫作，花鳥、山水、人物等筆筆精妙，詩、書、畫、印樣樣皆善，功底扎實(shí)深厚，頗得其師趙完璧之風(fēng)，卻又不盡似?？v觀徐老的國(guó)畫作品，集數(shù)十年之修煉與功力，運(yùn)筆墨情韻，或意趣恬然或蒼厚樸茂或精描細(xì)勾或狂放揮灑，在畫幅上展現(xiàn)出氣勢(shì)流暢，靈動(dòng)多變的美。
取法乎上，徐老在發(fā)揚(yáng)國(guó)畫藝術(shù)上不余遺力，振衰起弊，7旬高齡敢越雷池，遵循古法同時(shí)不受傳統(tǒng)所拘，獨(dú)辟蹊徑，直抒胸意通達(dá)氣韻生動(dòng)之境，賦予作品蓬勃的生命力。
作品欣賞
枯木迎春圖
名家評(píng)畫
見跡明志，優(yōu)暇冥思
徐老的山水畫兼工帶寫，總是少不了寒林枯枝，樹石之至純粹者。古木寒林之成，則山水之成事半矣。徐老的《漠漠煙如織，秋景依人思》、《秋林煙云從風(fēng)起》、《嘉陵江水迎秋來》……或淺絳，或青黛，不拘定格。近景邊角作枯木二三，一高聳入云，一古勁橫斜，樹下間以幽簧數(shù)叢。筆力古拙如篆籀，緊密不散，有漏痕折股之瘦硬。遠(yuǎn)寫寒林，煙霞霧嵐，筆墨精妙。冰霜未欺枝卻依舊滿目蕭瑟頹敗，初看凄涼寂寥。徐老卻不以為然：“春寒料峭無端風(fēng)雨未肯收盡余寒?？菽疽嘤蟹甏簳r(shí)，很快就是一片繁榮景象了。”秋去冬來，冬去春來，四季更迭。再品竟不覺窺見長(zhǎng)山復(fù)嶺，茂林遠(yuǎn)樹，層層疊疊。整幅畫面呈現(xiàn)出一種悠遠(yuǎn)蔥郁之感，如臨其境，流連忘返。寂寞，荒寒，淡遠(yuǎn)……糾纏交織成生機(jī)盎然之網(wǎng)，捕獲心靈，難以忘懷。
畫，就要將自己的個(gè)性和才情融入到繪畫中去，“執(zhí)筆要緊，下筆要重，落筆要輕，胸有成竹，揮毫自如，自成一家。”借筆墨表達(dá)內(nèi)心所感，這樣的畫才有靈魂，方能見跡明志。徐老毫無夷猶，古稀之年形成與眾不同的皴法?？v覽中國(guó)畫皴法的發(fā)展演變，從隋代展子虔的方筆勾勒發(fā)展成“釘頭”、“豆瓣”、“雨點(diǎn)”、“大小斧劈”等皴法，圓筆勾勒從“春蠶吐絲描”發(fā)展到“披麻”、“解索”、“荷葉”、“牛毛”等皴法，已構(gòu)成中國(guó)傳統(tǒng)山水畫法的兩大風(fēng)格系統(tǒng)。宋元時(shí)代是這兩大風(fēng)格形成的高峰時(shí)期，明以后的眾派畫家，都是在這兩大風(fēng)格系統(tǒng)中繼承汲取營(yíng)養(yǎng)后而漸成自家風(fēng)貌的。徐老在遵循皴法發(fā)展的脈絡(luò)與規(guī)律的同時(shí)，更關(guān)注時(shí)代審美。摒棄一皴到底，筆法滯板。利用筆鋒的靈動(dòng)與厚重，運(yùn)筆時(shí)控制力度，橫揮豎掃，信筆揮毫。把毛筆的的情緒和潛力發(fā)揮到了極致。皴染結(jié)合既痛快淋漓又含蓄微妙。眾多皴法雜糅其中繁而有法，從而創(chuàng)造出一種集傳統(tǒng)經(jīng)典又符合當(dāng)代審美的新皴法。所宗何法？戲曰“繁技皴”，為正其身，以名冠之曰：“啟培皴”。
徐老的構(gòu)圖亦是精巧，“留白”深得精髓，無論是云霧、溪流還是天空，勾勒寥寥幾筆，通過黑白、有無、多少等對(duì)比關(guān)系，使得相連的景物層次分明，又相互呼應(yīng)。云霧侵山，溪流露石，柔中帶剛。給了我們無盡的遐想，我們看到的不僅僅是眼前攀附于嶙峋怪石的寒林，我們看到的是寒林的品性。用以小見大的思想去理解，寒林耐寒盼春激蕩的生命力被表現(xiàn)的淋漓盡致。
筆轉(zhuǎn)鋒游，單車百轍
徐啟培先生的花鳥堪稱一絕，秒生雙翼。一張生宣，一支兼毫，彈指間雞鳴紙上，一羅預(yù)牡丹繁茂。筆轉(zhuǎn)鋒游，快而不亂，八筆成雞，簡(jiǎn)而不板，極速創(chuàng)作無不令人嘖嘖稱奇。正如古代劍客物我兩忘，人劍合一的境界。形已了然于心，運(yùn)筆忘乎于形。
畫壇專攻牡丹的畫家不在少數(shù)，百家千樣各具特色。徐老筆下的牡丹略有不同，花頭通過寫意的筆法表現(xiàn)，達(dá)到逼真而富有神韻的效果。按比例放大，花頭明顯是普通牡丹花的2—3倍大，搖曳生姿更顯其雍容華貴。枝干自如舒展，于轉(zhuǎn)折頓挫處充滿美感。
近觀會(huì)發(fā)現(xiàn)徐老筆下的牡丹花沒有絲毫的粉氣，因?yàn)樾炖袭嬆档な遣挥酶虬椎?。灑脫的筆墨語言追逐牡丹花瓣層疊交錯(cuò)的律動(dòng)美，靠的全是經(jīng)驗(yàn)，水、墨、色完美的控制及調(diào)和，只用紙色襯出層次。哪怕歲月流逝，徐老的牡丹花也不會(huì)因?yàn)楦虬鬃冑|(zhì)發(fā)黃而憔悴，只會(huì)隨宣紙慢慢經(jīng)歲月歷練，賦予別樣的俊秀靈氣。
徐老用飽滿的藝術(shù)激情感悟國(guó)色牡丹的神韻，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的互動(dòng)中追尋到了至真至美的藝術(shù)表現(xiàn)力。《九吉富貴圖》《雄雞一唱天下白》《富貴花開貴人家》等寫意花鳥作品質(zhì)樸易懂，貼近百姓，符合大眾審美，是徐老用筆墨寫下的生活贊歌，包含了徐老最真摯的祝福。
春光正好！
牛年賞牛，
“文化趕大
定了！成都