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原標(biāo)題：川劇：潮起潮落 只為了那一瞬的浪漫

桃園三結(jié)義

　　四川新聞網(wǎng)成都11月18日訊(記者 蔣娜 張異同)“在唐營辨作了小軍模樣,為國家乾乾暮暮。暮暮朝朝常把心操,唐主爺在龍廷親傳口詔。命某訪烏牛河救駕白袍······”(川劇胡琴《訪白袍》)提起川劇，多數(shù)人會想到變臉和吐火，不過當(dāng)川劇演員穿上戲服，變換著熟稔高超的姿勢，將唱詞鏗鏘吐出時，也許會有人嘆息：唱，也是川劇的絕活。“川劇之路很坎坷，但是不管多艱難，潮起潮落，為了保全藝術(shù)展示出來時那一瞬間的浪漫，所有的努力都值得”，曾經(jīng)，一位多年從事川劇教育表演工作的老戲骨如此感嘆，川劇的魅力可見一斑。

　　川劇回溯

　　川劇的起源可以追溯到先秦乃至更早的時期，不過現(xiàn)代意義上的川劇，應(yīng)該說是在宋元南戲、川雜劇、元雜劇基礎(chǔ)上產(chǎn)生于明代的“川戲”開始的。至清代川劇由昆曲、高腔、胡琴、彈戲和燈戲五種不同的聲腔雜陳，晚清時期，便出現(xiàn)了五腔共和的新局面，使川劇面目為之一新，各類聲腔的特色劇目和保留劇目開始形成。其后經(jīng)歷了川戲改良等運動，川劇進入蓬勃發(fā)展時期。20世紀以來，川劇發(fā)展之路開始變得坎坷，甚至一度面臨失傳的困境。

　　經(jīng)過幾百年歷史的洗禮，川劇劇目繁多，早有“唐三千，宋八百，數(shù)不完的三列國”之說。其中要以高腔部分的遺產(chǎn)最為豐富，藝術(shù)特色亦最顯著。

　　川劇的表演藝術(shù)有深厚的生活基礎(chǔ)，并形成一套完美的表演程式，劇本具有較高的文學(xué)價值，表演真實細膩，幽默機趣，生活氣息濃郁，為群眾喜愛。有的演員還創(chuàng)造了不少絕技，如托舉、開慧眼、變臉、鉆火圈、藏刀等，善于利用絕技創(chuàng)造人物，嘆為觀止。

　　唱不盡的戰(zhàn)場廝殺、盛世流年

　　“從我開始唱川劇時算起，藝齡都有36年了，是不是比你年紀都大啦？”夏昌榮說，“沒別的，就是從小喜歡。”

　　夏昌榮，1962年出生，四川綿陽人，1983年畢業(yè)于四川川劇學(xué)校，國家二級演員?，F(xiàn)任四川省川劇院演員團團長，系四川省戲劇家協(xié)會會員和四川省文聯(lián)藝術(shù)團團員。

　　“小時候娛樂節(jié)目少，父母都喜歡看戲，受他們熏陶，我也常跟著他們?nèi)蛟郝牬▌?，一來二去就深深迷上?/SPAN>”夏昌榮回憶，“川劇是個‘童子功’，從小就需要吊嗓子，練身姿，不像現(xiàn)在的歌星，最多培訓(xùn)一段時間就能出師。川劇沒有個幾年甚至十來年的基本功，是唱不好的，而且學(xué)川劇非常辛苦。”

　　夏昌榮從15歲開始進入川劇的正式學(xué)習(xí)階段，最后畢業(yè)于四川省川劇學(xué)院，分到川劇劇團后就一直唱到了現(xiàn)在，整整36年，唱過關(guān)羽、飾過張飛、演過法海、扮過豬八戒······“折子戲有它獨特的魅力，一幕戲有可能就是戲里角色的一生，那么多個場景融合到不到兩個小時的表演中，就可以想象戲里的內(nèi)容多么豐富和凝實。變臉、吐火等等只是把戲，全部都是為了更好地表現(xiàn)劇情而服務(wù)。比如變臉，可以比京劇等戲種更完美地展現(xiàn)角色的心理變化。”