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原標題：重溫費里尼：拾回人生途中遺落夢【2】

1993年10月31日，費里尼病逝于羅馬，所有影迷在為他的逝世而扼腕嘆息時曾經(jīng)沮喪地喃喃重復：“再也看不到了，再也看不到了?！彼麄兏袊@的是再也看不到“奇跡般的寧靜中，海面上降下雪來。難以形容的堆云，明亮的月色，夜鶯的歌聲在空中回蕩，然后突然一片靜”（費里尼在電影分鏡頭劇本里寫的原話）；感嘆的是再也無法眺望內心深處色彩斑斕、放任不羈、難以言說的幻想之海；再也無法和辯證的馬戲團小丑一起嬉戲，不能游蕩于如夢未醒的食色羅馬和霧靄將退的里米尼（費里尼故鄉(xiāng)）……在大師去世二十年后，上海的影迷觀眾終于得以在大銀幕上“美夢成真”，重溫這位一生都在“真實人生”和“描繪人生”之間游走的導演，通過電影締造的一連串奇異鬼魅的“夢境”，并在那些孤獨、荒誕，不失幽默的小人物里、在充滿天馬行空的想象和“費里尼式”的意識流影像中尋覓另一個自己。

由上海電影博物館、意大利駐滬總領事館、上海電影資料館、意大利駐滬總領事館文化處共同主辦的“甜蜜的電影——費里尼逝世二十周年紀念回顧展”今晚將在上海電影博物館五號棚開幕。作為上海電影博物館開館首年的最后一次大型國際影展，此次的費里尼影展將持續(xù)至12月22日，放映包括《甜蜜的生活》、《八部半》、《羅馬風情畫》等13部費里尼經(jīng)典影片。所有放映的影片由羅馬電影城和博洛尼亞電影館提供，雖然之前廣受期待的兩部《大路》和《卡比利亞之夜》因為所覓版本畫質不高的原因而遺憾地未能參展，但其他諸如《甜蜜的生活》和《羅馬風情畫》都為最新的數(shù)碼修復版。

舊光影背后故事多

對于熟悉費里尼的影迷來說，這次影展的開幕地點選在“五號棚”也頗有意思。費里尼生前在好萊塢參加頒獎儀式時，曾有美國影迷向他索要簽名和地址，他風趣地說：“我家的住址寫起來很長，你們也許會忘記我的名字，但你們只要找到羅馬電影城‘第五攝影棚’，就找到我了。你們就管我叫‘第五攝影棚’吧?！比绻f，電影是夢，費里尼的電影是“夢中之夢”，那么，“五號棚”幾乎就是這位導演職業(yè)人生的“造夢工廠”。

博物館節(jié)目策劃吳覺人告訴記者，目前售票情況最好的三部電影分別是《甜蜜的生活》、《八部半》和《羅馬風情畫》，出票率皆為八成左右。熱度其次的則有《阿瑪珂德》、《浪蕩兒》和《卡薩諾瓦》。

拍攝于1960年的《甜蜜生活》是一部當年飽受爭議但同時獲得了巨大的票房成功和業(yè)界肯定的電影，先后奪下戛納電影節(jié)金棕櫚獎與奧斯卡金像獎黑白片最佳服裝設計獎。該片還讓“Paparazzi”這個單詞日后直接成為“狗仔隊”的代名詞。電影講述了馬塞洛·馬斯楚安尼扮演的想要成為小說家卻無奈淪落為三流記者的馬切洛為了挖掘名人丑聞整日輾轉歡場，沉迷于電影明星、宗教事件和上流社會的放縱聚會，最終漸漸磨去了他所有的雄心壯志。出于對美滿知識分子家庭的向往，馬切洛再度拿起筆桿創(chuàng)作，然而現(xiàn)實的無情打擊又一次奪去了他的精神依靠……

影片以懸掛耶穌雕像飛過羅馬城上空的直升機作為序章開篇，并以一場狂歡過后翌日海邊馬切洛與少女的對視作為尾聲，中間穿插七個故事段落（如果每個故事的日夜相連，則正好構成連續(xù)七天）和一段插曲。影片中非線性敘述手法，勾勒出上世紀50年代末戰(zhàn)后羅馬城眾生相，費里尼曾表述：“影片就是一幅油畫，甚至是壁畫，它表現(xiàn)了一個崩潰性的災難，一種奢侈豪華的崩潰：天主教帝國的衰落。”

費里尼這部光怪陸離的電影甫一公映便引起軒然大波，梵蒂岡教廷認為其“圖謀不軌”，意大利上流社會對其恨之入骨，而左派則對費里尼遠離社會底層的主題頗有微詞。因為“擁有一張平凡人的臉”而被選為主角的馬切洛本人雖不高興，卻自此一舉成了費里尼在銀幕上的代言人。劇中瑞典美女安妮塔·埃克伯格（Anita Ekberg）則飾演影射夢露的好萊塢大明星，其在特雷維噴泉中戲水一幕成為了影史上永恒的經(jīng)典映像。

而另一部被譽為“影史上最偉大電影之一”的《八部半》同樣為費里尼奪下了當年奧斯卡金像獎最佳外語片和最佳黑白片服裝設計獎?！栋瞬堪搿肥琴M里尼電影天才的一次集中展示，也是這位電影宗師創(chuàng)作的一次轉型。片中主人公所面臨的創(chuàng)作危機與生活危機可看作是費里尼拍攝電影的動機，這些動機又直接化作了影片本身。該片片名指涉了費里尼作為導演的第8.5部作品。之前他已經(jīng)獨立完成了六部長片，兩部短片，以及與人合導的一部——即半部。拍于1963年的《八部半》采用意識流手法，為其后的心理片確立了一個經(jīng)典模式。影片通過閃回、幻想和夢境大量穿插、跳躍剪輯，組合成一座鄉(xiāng)愁與預感層層交疊的迷宮。費里尼在片中對于運動鏡頭的把握可謂爐火純青，攝影機如行云流水般地穿行搖移于各個空間，將復雜的人物交待得有條不紊。

值得一提的是，這部影片原定的結尾并非現(xiàn)在看到的演員集體大游行，而是主人公圭多和路易莎（片中女友）在火車包廂中重修舊好。費里尼當時為拍攝該片的預告片，找回200名演員，用七部攝像機拍下了他們游行的盛況?；胤琶瑫r費里尼大受感動，并用這個片段換下了原先的結尾。而火車包廂中的情節(jié)則被費里尼用在了日后的《女熱門影片仍有余票

早報記者了解到，此次影展的票務一半在格瓦拉出售，一半則可以在電影博物館和影城現(xiàn)場購買。針對不少影迷之前表示熱門影片一票難求的情況，吳覺人表示：格瓦拉的票務是分批放票，目前已經(jīng)全線開放，即便是《八部半》仍然有大量余票，影迷也可以直接去電影院現(xiàn)場買票入場。

同時，吳覺人也介紹：“有一些‘被冷落’的作品其實錯過的話十分可惜，例如《訪談錄》可以看成是費里尼獻給所有影迷和電影幕后工作者，以及他工作了一輩子的電影五號棚的一曲禮贊，它幾乎包含了費里尼所有的電影元素?！贝送?，當天連映的短片《記憶中的費里尼》（2013）將會請到該片的作者，費里尼的侄女佛朗切斯卡·法布里·費里尼到現(xiàn)場分享費里尼往事。

同時，這位費里尼家族的唯一傳人帶來的也不止一部紀錄片。配合影展，上海電影博物館將在13日舉辦“甜蜜的生活”、“費里尼與食物”兩場展覽以及費里尼所著的《夢書》中文版新書發(fā)布。其中，“甜蜜的生活”將展出26幅“Paparazzi”（意為“狗仔隊”）拍攝的名人珍貴照片，而“費里尼與食物”則將展出由費里尼侄女佛朗切斯卡提供的19幅費里尼繪制的關于食物的漫畫，這些畫作都是費里尼的珍貴手跡，內容荒誕離奇、百無禁忌，可以全面直觀地了解這位造夢大師的夢境人生和隱秘思想。此外，《夢書》則是費里尼從20世紀60年代末到1990年8月期間的夢境日記。這也是費里尼親自執(zhí)筆的唯一圖書作品。

費里尼的作品里屢次表示過他對木偶和馬戲的迷戀，他的影迷也曾經(jīng)問過他：年少時到底有沒有逃學參加過馬戲團？這位矗立于人類意識邊緣的導演輕松地笑答：“真實與幻想之間的關系一直纏繞著我，多少有些神秘?！瘪R戲團如同一個神秘的避風港，召喚著費里尼走進無邊的想象；而費里尼的電影之于城市中的我們，無疑也是暫且逃離既定現(xiàn)實的最佳去處。在費里尼的影像嬉戲中，我們得以拾回人生途中相繼遺落的夢，孩童的，少年的，白日的，夢中的夢。

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費德里科·費里尼

費德里科·費里尼（Federico Fellini），1920年1月20日出生于意大利北方的里米尼市。幼年費里尼熱愛馬戲團，對小丑、好萊塢電影和美國漫畫印象深刻，成年后曾為當時的流行雜志寫稿和畫漫畫。1944年，費里尼作為副手和編劇參與了《羅馬：不設防的城市》和《戰(zhàn)火》的創(chuàng)作，1950年，與人合導了自己的首部大銀幕作品《賣藝春秋》。一年后，他的首部獨立導演作品《白酋長》誕生；1953年，《浪蕩兒》獲得了威尼斯電影銀獅獎；1954年，《大路》的成功再次聚焦所有人的視線，費里尼由此自立門戶。1961年，費里尼首次接觸到榮格的思想，之后的《八部半》、《茱麗葉與魔鬼》、《愛情神話》、《卡薩諾瓦》與《女人城》中都能發(fā)現(xiàn)其思想的影響。

費里尼一生曾贏得四次奧斯卡最佳外語片獎、兩次威尼斯銀獅獎和七座大衛(wèi)獎。《甜蜜的生活》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎；自傳式電影《八部半》（1963年）誕生，該片多次入選各地影評人評選的影史十佳。

1993年，費里尼被授予奧斯卡終生成就獎，同年10月31日病逝。意大利為其舉行國葬，聯(lián)合國教科文組織專門鑄造了費里尼勛章。他的電影影響了許多同時代和后來的電影導演，包括大衛(wèi)·林奇、庫布里克、大衛(wèi)·柯南伯格、馬丁·斯科西斯、伍迪·艾倫、蒂姆·伯頓與庫斯圖里卡等。

編輯：朱涵瀟